影视众筹作为众筹行业的一支细分，其本质仍是资源的互换过程。与传统众筹的商业与慈善兼具，常常带有资助性质不同，与互联网相结合后的影视众筹迅速商业化，强调投资属性。
目前市面上的影视众筹产品，尽管专注领域不同(电影，网剧，网络电影)，但都毫无悬念地都指向了后端分成的概念，依靠典型的利益来掩盖背后巨大的风险。
2.电影众筹——看起来很美
作为影视领域的风向标，无可争议的旗舰产品，电影市场的一举一动都牵动着广大文艺爱好者的神经。但电影众筹被更多人熟知还是源于2015年8月的那只惊天动地的猴子——以影视众筹作为宣发融资的《大圣归来》成功引爆了暑期票房，近十亿的票房收入让众筹投资人获得了800%的投资回报。
但是，电影众筹真的这么美吗?
答案显然是否定的。电影本身作为非标准化商品所带来的不确定性，会随着资金量的放大而进一步扩大——君只见《大圣归来》大快朵颐，却不见另一边《黄金年代》赔掉底裤。众筹只是解决了电影生产环节的融资问题，却并未对其产业链进行互联网式的改造——简单的p2p债权式交易作为主流已经落后，这是十分危险的。
3.电视剧领域——更适合(私募)基金
电视剧行业在经历了一个高速发展的十年之后，已经步入稳定发展阶段——拥有具有成熟收视号召的演员，一线二线三线制作公司业已清晰，卫视之间层级明确，盈利也可控——只要能够上星，其项目回本就基本上已是板上钉钉的事，而如果一剧两星，则盈利可期。
但是，电视剧市场作为一个夕阳产业，其发展潜力已经不大。而电视剧的投资额也往往十分巨大，千万甚至过亿的投自己往往是家常便饭。对于投资者而言，单笔投入百万级别的金额显然门槛过高了。
4.网剧——爆发式蛰伏
从0到成长为网络视频内容领域的半壁江山，网剧只用了三年时间。
在爆发式增长的背后，则是盈利模式的缺失——除了万合天宜的持续盈利以外，大多数转型而来的电视剧制作商们往往陷入越大制作越亏损的尴尬局面。
《无心法师》的流量分成并未覆盖唐人的制作成本，而《暗黑者》也是到了第二季才做到盈亏平衡。网剧的现状更像是一个立IP的过程而非坐享其成，只有当IP立住，才能慢慢依靠第二季第三季和衍生品来实现盈利。
如此，网剧作为理财选择就变成了一个蛰伏式的长周期产品，一个以三季为基础运作的长达数年的投资产品。
5.网络大电影——被忽略的精彩
说起网络大电影，大家的第一印象往往都是粗制滥造，捉鬼与软色情泛滥的低端作品。别说豆瓣，时光网这种高逼格社区了，就连一般的论坛谈论起来都是一脸的不屑。
但是，这种现状正在快速地改变。
首先，网络院线，付费观影的模式带来的革新带来了传统内容革新所不具备的能量——快速盈利能力。传统的内容局限被打破，网民可以用自己手中的点击率为自己喜欢的作品投票，而这张票，可以在后端被转化为切实的“票房分成”。这是传统的CPM分成所不具备的。
第二，由微电影甚至社会大众转化而来的团队给影视圈带来了天马行空的创造，他们撇开了传统学院派的那一套，充分发挥了“从市场中来到市场中去”的优势，将一个空中楼阁的行业成功拉下了神坛，开启了万众创新的新篇章。
第三，大公司快速进入。2015年10月，本山传媒与爱奇艺合作的《山炮进城》在爱奇艺上线，短短三天，就超过了2000万的付费点击。大公司的进入，快速提升了行业的制作水平，同时也反推吸引更高层次的观众进入。
综上，莫欺少年穷，半年之后我们再看，网络大电影将是一个完全不同的世界。
6.广告时间：网络大电影的领航者——聚米金融
而要说到网络大电影领域的投资专家，就非聚米金融莫属了。截至目前，聚米金融已完成4部电视剧，6部网络大电影的融资，总金额超过1800万。
在网络大电影融资领域，聚米金融曾创下48分钟筹满20万的行业记录。
而在大家最为关注的风控领域，聚米金融采取行业领先的竞调加连带担保双重模式，保证您的投资高枕无忧。
“影视行业现在还在以20—30%的速度成长，并且这个成长速度保守估计会持续十年。对比于传统行业的颓势，立足于影视的债权显然具有更高的偿付能力。聚米金融就是立足于这样的市场，并且持续为这个市场里有才能的制作者们服务的。”聚米金融Grace说道。
